ABRIGOS DE SANTA ANA I y II. CASTILLONROY

ARTE RUPESTRE EN ARAGÓN (1998-2018)*
CATÁLOGO DE YACIMIENTOS DE HUESCA (115), por Manuel Bea Martínez (Coordinador)
*Editado por el Departamento de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón

HISTORIA

   El hallazgo casual del abrigo de Santa Ana I en 2001, mientras se abrían vías de escalada en los farallones calizos de los alrededores del embalse de Santa Ana, permitió iniciar los trabajos de catalogación y estudio previos ese mismo año. Dos años más tarde, y en las mismas circunstancias, se localizó la estación de Santa Ana II, procediéndose a los correspondientes trabajos de documentación previos, si bien ambos conjuntos pictóricos permanecen inéditos, pendientes del estudio definitivo.

LOCALIZACIÓN

   Ambos abrigos se encuentran en el mismo lugar, sobre la carretera de acceso desde Castillonroy hacia el embalse de Santa Ana, en los acantilados calizos que bordean por su margen derecha el Noguera Ribagorzana, zona conocida como el Pas de la Sabineta. Santa Ana I se localiza colgado a más de 40 metros de altura sobre la carretera, una vez pasado el primer túnel y junto a la presa del Canal de Piñana. Este yacimiento es inaccesible, salvo por medio de técnicas de escalada en roca.

   Santa Ana II, se encuentra aguas arriba, sobre el segundo túnel de la carretera y junto al puente que cruza el río. El acceso, aunque costoso, es practicable desde dicho puente por unas escaleras de hormigón de las que parte un estrecho sendero pegado al acantilado y que remonta la ladera hasta una plataforma donde se encuentra el abrigo.

DESCRIPCIÓN

   Hasta la fecha, el abrigo de Santa Ana I solo se ha podido documentar a través de imágenes cedidas por algunos montañeros. Se han identificado la mayor parte de las representaciones pintadas, repartidas en dos oquedades, orientadas al este, en las que se han detectado más de 20 figuras, de color rojo, tanto aisladas como formando escenas. Se aprecian zoomorfos, antropomorfos en phi y tipo golondrina, signos escaleriformes, representaciones de ídolos o estelas placa. La iconografía y el tratamiento de las figuras indican, claramente, su pertenencia al estilo esquemático.
   Santa Ana II, es una pequeña balma alargada, orientada al este, e inclinada sobre el río Noguera Ribagorzana. Aunque la superficie pintada pudo ser mayor, sólo se han identificado cinco motivos repartidos en tres paneles separados 1,5 metros entre sí. En el primer panel se localizan tres motivos en color rojo vinoso, dos de ellos posiblemente antropomorfos realizados en trazo simple, y formados por dos barras verticales convergentes, a modo de V invertida, bajo los que aparece otro antropomorfo en phi con un trazo vertical atravesado por dos motivos circulares. El segundo panel contiene una sola figura incompleta que podría corresponder a otro antropomorfo, mientras que en el tercer panel aparece un haz de líneas paralelas pintadas en negro. Sus paralelos formales más próximos son los documentados en la cercana estación de Monderes.

ABRIGO DE MONDERES. CASTILLONROY

ARTE RUPESTRE EN ARAGÓN (1998-2018)*
CATÁLOGO DE YACIMIENTOS DE HUESCA (112-113), por Manuel Bea Martínez (Coordinador)
*Editado por el Departamento de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón

HISTORIA
   Estación rupestre todavía inédita y en la que se localiza un panel con antropomorfos y signos esquemáticos.
   La existencia de este abrigo, se documentó en la primera década del 2000, por M. J. Calvo, quien iniciaría los trabajos de estudio y calco junto a V. Baldellou pendientes de una próxima publicación.

LOCALIZACIÓN

   El abrigo se encuentra en las inmediaciones de las estaciones decoradas de Santa Ana I y II, junto a las que forma, sin duda, una unidad artística en cuanto a contenido, estilo y ubicación geográfica. El abrigo de Monderes, ubicado frente al de Santa Ana II, se localiza en las cercanías del embalse que da nombre a los dos conjuntos antes mencionados. El acceso a las pinturas de Monderes resulta hasta cierto punto complicado pues, aunque visible desde la presa del canal de Piñana por sus grandes dimensiones, no existe una senda marcada hasta el mismo. Las pinturas aparecen en diferentes sectores de un abrigo de grandes dimensiones y una relativamente profunda visera.

   Merece la pena destacar que los conjuntos de Santa Ana II y Monderes se localizan justo en un estrechamiento bastante marcado del barranco, ubicándose un abrigo a cada lado, lo que les confiere un valor geoestratégico de primer orden, elemento que se subraya por el hecho de que también desde Monderes se tiene contacto visual directo con el abrigo de Santa Ana I.

DESCRIPCIÓN

   Las pinturas se distribuyen a lo largo de todo el abrigo, formando agrupaciones en algún caso sin que sea posible establecer una relación directa entre las mismas. La mayoría de éstas responden a criterios estilísticos esquemáticos documentándose la presencia de digitaciones o dedadas en rojo y en negro, diversos elementos de tendencia circular con pequeños trazos que parten del contorno hacia el interior y, sobre todo, antropomorfos esquemáticos. Figuraciones de pequeñas dimensiones y coloración rojiza que responden a la tipología de antropomorfos en phi con un trazo central para la representación del cuerpo y de la cabeza y dos trazos curvos para los brazos que aparecen en forma de “asa”, el mismo convencionalismo empleado para la plasmación de las piernas.

   En un caso aparece la yuxtaposición vertical de varias de estas figuras mediante un única trazo vertical de grandes dimensiones a cuyo recorrido se han ido añadiendo, a intervalos concretos, pequeños trazos curvos u óvalos que simularían los brazos y las piernas de seres antropomorfos. Esta figuración de carácter longitudinal se realizó a escasos centímetros de una fisura natural de la roca, siguiendo el desarrollo de la misma, por lo que tal vez el accidente natural pudiera estar en relación con la figuración. Esta misma temática aparece figurada en el vecino abrigo de Santa Ana II, por lo que a la relación de las estaciones por proximidad geográfica habría que subrayar la que tienen por cuestiones estilísticas, temáticas y técnicas. Ambos abrigos tendrían un significado conjunto que tal vez tuviera que ver con el estrechamiento del barranco en el punto donde se localizan.

   En una zona de la pared afectado por diversas acciones vandálicas, se observa una representación humana de aire esquemático aunque de convenciones que hacen imposible su relación con las anteriormente descritas. Se trata de una figura realizada en color negro y compuesta por un trazo vertical que conformaría el cuerpo del individuo, otro horizontal en el extremo superior del primero para la plasmación de los brazos en cruz, y dos trazos algo más finos y cortos que podrían identificarse con las piernas ligeramente abiertas. El sujeto se muestra carente de cabeza y detalles anatómicos. 

   Diversas manchas de color rojo, algunas de grandes dimensiones, aparecen en las paredes del abrigo, sin que sea posible identificar ningún elemento reconocible. 

   Al margen de las figuraciones esencialmente esquemáticas que se han descrito, existe en el abrigo unos restos pictóricos cuya observación directa permite desmarcarlos de las anteriores representaciones al menos en cuanto a la técnica empleada. Se trata de seis trazos longilíneos inclinados de color rojo oscuro, bastante finos y de trazo seguro que recuerdan a las agrupaciones de flechas observadas para el arte levantino. Junto a éstos se observan restos de pintura de la misma tonalidad aunque resultan totalmente inidentificables por su mala conservación.

COVETA DEL ENGARDAIXO. ESTADILLA

ARTE RUPESTRE EN ARAGÓN (1998-2018)*
CATÁLOGO DE YACIMIENTOS DE HUESCA (109-110), por Manuel Bea Martínez (Coordinador)
*Editado por el Departamento de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón

HISTORIA

    El conjunto rupestre fue descubierto en 1999 por E. Ors y C. Ric quienes dieron cuenta de su hallazgo a M. Abadía, vecino de la localidad y prehistoriador, quien realizaría una visita a la estación junto a miembros del equipo de investigación del Museo de Huesca encabezado por V. Baldellou, grupo que se encarga de realizar el estudio pormenorizado del conjunto, si bien hasta el momento tan sólo ha aparecido referido en trabajos de síntesis (Baldellou 2006).

Trazos lineales

LOCALIZACIÓN 

   El conjunto, se localiza en una cavidad abierta en lo alto de una cinglera, distante sólo 1000 metros en línea recta del conjunto rupestre del Forau del Cocho, con el que comparte un entorno geográfico, en el que destaca la existencia de una poza de agua y la ermita de la Virgen de la Carrodilla, que podría aparecer como un elemento que sacraliza el espacio a lo largo del tiempo.

DESCRIPCIÓN

   Las representaciones, todas ellas pintadas en color rojo, responden a patrones estilísticos propios del ciclo esquemático, muchas de ellas desvaídas o mal conservadas, aunque es posible reconocer trazos lineales o digitaciones, puntos, un signo en forma de herradura y algunas figuras que podrían clasificarse como cuadrúpedos.

UNA PROPUESTA CRONOLÓGICA PARA LA FUENTE DEL TRUCHO

ARTE RUPESTRE EN ARAGON (1998-2018)*
El arte rupestre paleolítico en Aragón (52-53), por Pilar Utrilla Miranda 
*Editado por el Departamento de Educación, Cultura y Deporte del Gobierno de Aragón

    En nuestra opinión, el arte parietal de la Fuente del Trucho se enmarca en momentos antiguos del arte paleolítico. En un primer horizonte arcaico, adscribible a un gravetiense, o incluso al auriñaciense a la espera de la datación de las costras que recubren las manos, habría que incluir las representaciones de manos rojas y quizá también las negras, si se aceptara su infraposición a las series lineares de puntos, tema que está en discusión [F. 8]. Estas series, ya sean lineares o complejas y los signos pareados asociados a ellas no deben separarse demasiado de esta cronología, a juzgar por su posición en el primer horizonte de Llonín y en los paneles arcaicos de la parte terminal de La Garma. 
    Sería también antigua la cabrita, asociada a manos rojas, según la datación por TL y Uth de ejemplares similares procedentes de La Garma y Pondra. Por la misma razón pudieran ser también arcaicos los signos trilobulados del mismo panel, aunque no se descarta que éstos pudieran ser posteriores si el trilobulado ojival se superpusiera al caballo listado, tal como aparece en la figura 12.1..

  Entre los caballos, podrían catalogarse en torno al Solutrense medio los dos invertidos que se representan en el panel XII y el de morro alargado del panel VII, con base en la ausencia de detalles, la curva cérvicodorsal muy marcada y la convención de las patas en líneas paralelas abiertas, de acuerdo con la secuencia de Parpalló.
  En el último horizonte, del Solutrense final, se representaría el friso de los caballos listados con despieces y detalles bien marcados todos ellos con similar aire de familia (paneles VI y VII) y, como se ha comentado, quizá el trilobulado ojival asociado a uno de ellos.
  Todas estas etapas cronológicas tienen su representación en la cultura material que ha entregado la excavación del yacimiento [F. 17]. Es más, las dataciones absolutas procedentes de la excavación de Anna Mir, de 22.460±150 y 19.060±80, convienen a la perfección dos de los momentos propuestos para las pinturas (Mir y Salas, 2000) y en modo alguno a las industrias musterienses que ella excavó. Quizá las estructuras de combustión halladas en el lugar donde fueron tomadas las muestras, con postes y cubetas delimitadas por cantos (Mir, 1987), fueran realizadas por los pintores del Paleolítico Superior, quienes habrían perforado los niveles musterienses subyacentes. 
    Lo que no cabe duda es de que, una vez confirmada con fechas de C. 14 la ocupación gravetiense de la cueva, y quizá también la auriñaciense (como parecen indicar los raspadores en hocico del yacimiento) estaríamos ante un asentamiento al Sur de los Pirineos en una ubicación intermedia entre el poderoso foco de Seriñá en Gerona (La Arbreda, Reclau Viver) y los yacimientos de la Costa Cantábrica, entre los que destaca como protagonista la cueva del Castillo, con su muy antigua cronología. El yacimiento de la Fuente del Trucho sería así un punto clave en la ocupación de la Península por el primer hombre moderno, desplazando hacia el Sur hasta su total desaparición, al Hombre de Neandertal que había habitado la cueva durante las largas etapas de la cultura musteriense.

ACERCANDO LA PREHISTORIA: ESTRATEGIAS DE DIVULGACIÓN CIENTÍFICA

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2019 
EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER: NOVEDADES EN LA PREHISTORIA*

Resumen sesiones
Ponente: Ignacio Martín lerma. Profesor de Prehistoria. Universidad de Murcia.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero

    La divulgación científica en arqueología consiste en transmitir descubrimientos, hipótesis, teorías y, en general, cualquier actividad científica a la sociedad, utilizando los canales, recursos y lenguajes adecuados para que ésta los pueda comprender y asimilar.

Conferencia divulgativa

    Esta labor, además de pertenecer al sector periodístico, los científicos tienen también un papel muy relevante, sobre todo como generadores de la ciencia que se divulga, pero también como divulgadores. Algunos de ellos optan por la transmisión directa del conocimiento científico, escribiendo artículos divulgativos en revistas de ese perfil, y también en revistas generalistas, no especializadas en la divulgación científica. También pueden participar en la prensa diaria, con aportaciones que van desde las columnas de opinión hasta las entrevistas, pasando por la colaboración en noticias, con sus opiniones como experto o aportando información. También se demanda la opinión de los científicos en entrevistas radiofónicas y televisivas. Tampoco es raro que los científicos escriban libros o ensayos de divulgación, que en algún caso han llegado a ser auténticos best sellers. Su presencia en redes sociales es también cada vez mayor, por lo que la visibilidad va exponencialmente en aumento.

Divulgación Cueva del Arco

   En esta conferencia se plantearán cuales son las principales estrategias a la hora de divulgar yacimientos de cronología prehistórica y cómo acercar nuestros orígenes más remotos al gran público para que resulte fácil y atractivo.

Talla lítica experimental. Cursos de verano del Centro de la UNED de Barbastro

EL ARTE RUPESTRE EN EL MONTE DEL CASTILLO

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2019 
EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER: NOVEDADES EN LA PREHISTORIA*

Resumen sesiones
Ponente: Sergio Ripoll López. Profesor de Prehistoria. UNED.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero

Durante el año 1952 el profesor Eduardo Ripoll Perelló junto con su mujer estudiaron la Cueva de las Monedas en el Monte del Castillo en Puente Viesgo (Santander). Mientras realizaban estos trabajos tuvieron ocasión de visitar en varias ocasiones la cueva de El Castillo y cotejar la información recogida por el Abate Henri Breuil, con la colaboración de Hermilio Alcalde del Río y el Reverendo Padre Lorenzo Sierra, en Les Cavernes de la Región Cantabrique.

Figura 1. Cueva del Castillo. Ortoimagen del panel de las manos. Foto directa

A lo largo de sus exploraciones pudieron comprobar que muchas de las imágenes publicadas no se correspondían con la realidad y por otra parte encontraron numerosas representaciones inéditas. En el año 1953 mis padres decidieron llevar a cabo la revisión del conjunto de representaciones descritas. Los trabajos se sucedieron en varias campañas y dieron como resultado el hallazgo de casi 300 nuevas figuras en la espelunca cántabra. Eduardo Ripoll no llegó a publicar nunca el resultado de sus rebuscas y según me contó muchos años después fue por el cambio de metodología que se impuso en los años 60.

Unas semanas antes de morir mi padre en el año 2006, en Barcelona, de una forma muy solemne me dio una gran cartera en la que guardaba toda la documentación de El Castillo y me dijo: ¡PUBLÍCALO!. Su fallecimiento me provocó una cierta crisis profesional y luego las investigaciones que ya tenía en marcha relegaron su deseo hasta hace unos meses en que decidí abrir la cartera y comprobar que era lo que contenía. Durante dos años me dedique a poner orden en los calcos, identificándolos y ordenándolos, así como las numerosas carpetas con escritos a máquina de escribir cuajados de anotaciones a mano.

Finalmente hace un par de años ya tenía una idea clara del trabajo que estaba desarrollando y aprovechando el permiso que tiene mi gran amigo Vicente Bayarri Cayón, y contando con el visto bueno del Dr. Roberto Ontañon, pude hacer una intensa visita de trabajo a la Cueva de El Castillo para comprobar la idoneidad de las descripciones de mi padre, su ubicación en el espacio cavernario y sobre todo hacer algunas nuevas fotos de determinados motivos.

Figura 2. Cueva del Castillo. Calco del panel de las manos

La aplicación de nuevas tecnologías de tratamiento digital de imágenes me ha permitido ampliar las 280 figuras de mi padre hasta casi 780 nuevas figuras, algunas de ellas muy espectaculares.

Figura 3. Cueva del Castillo. Ortoimagen del panel de las manos con tratamiento digital

EL ARTE RUPESTRE BERCIANO-ZAMORANO

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2019 
EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER: NOVEDADES EN LA PREHISTORIA*

Resumen sesiones
Ponente: Sergio Ripoll López. Profesor de Prehistoria. UNED.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero

El arte rupestre del noroeste de la Península Ibérica es el gran desconocido. Tenemos un amplio conocimiento de los petroglifos gallegos y del arte esquemático de las Batuecas salmantinas, pero entre las dos zonas se localiza un espacio escasamente estudiado.

Abrigo del Castillón, Zamora. Vista de conjunto sobre el río Esla

En los últimos meses hemos llevado a cabo una intensa campaña de documentación tanto en la comarca del Bierzo como en la zamorana Sierra de La Culebra, estudiando y analizando una serie de abrigos con arte esquemático de gran espectacularidad, no solo por su ubicación, sino también por su contenido iconográfico.

Antropomorfo en golondrina del abrigo del Castillón, Zamora

Paralelamente hemos terminado de estudiar el conjunto de la Peña del Castrejón en Ávila en el que hemos identificado una escena de gran complejidad, cuyo estilo contradice todos los esquemas que hasta ahora habíamos manejado tan cómodamente.

Boudela Las Peñas, León. Tratamiento digital del panel I

A lo largo de esta ponencia expondremos los principales resultados de esta investigación haciendo partícipes a nuestros estudiantes de todas estas novedades artísticas.

Vista de conjunto del farallón donde encuentran los abrigos del Moro I II y III sobre el río Primout en León