jueves, 6 de junio de 2013

CONTRIBUCIÓN DE LOS ANÁLISIS FÍSICO-QUÍMICOS A LA CARACTERIZACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN ENTORNOS ABIERTOS

CONTRIBUCIÓN DE LOS ANÁLISIS FÍSICO-QUÍMICOS A LA CARACTERIZACIÓN Y CONSERVACIÓN DEL ARTE RUPESTRE EN ENTORNOS ABIERTOS
CLODOALDO ROLDÁN GARCÍA
Instituto de Ciencia de los Materiales de la Universidad de Valencia (ICMUV)


Esta entrada, la cuarta del tema Conservación, recoge la intervención de un experto en técnicas analíticas aplicadas al arte rupestre. Como la anterior es muy enriquecedora, pues conocemos poco sobre ellas. 

Los estudios e investigaciones sobre el arte rupestre tienen como objetivo crear una base de conocimiento con todos los parámetros considerados relevantes y que puedan aportar datos fiables para su interpretación, conservación y gestión. En este contexto, las técnicas analíticas aplicadas a la caracterización elemental, molecular y estructural de los pigmentos parietales y de las causas de su deterioro, asociadas por una parte a factores antrópicos y, por otra parte, a su entorno geo-ambiental, proporcionan una información muy relevante y de vital importancia. 

No obstante, estos procedimientos deben ser valorados y evaluados en términos de mínima agresión a las pinturasde forma que no comprometan su estado de conservación presente y futuro. Esto debe ser así porque las manifestaciones de arte rupestre en entornos abiertos se encuentran incluidas en sistemas dinámicos de equilibrio inestable y están sujetas a un proceso de deterioro condicionado por su ambiente natural (clima, hidrología, geoquímica, geomorfología, biota, etc.), cuyos efectos están íntimamente correlacionados y, por tanto, son difíciles de evaluar independientemente. Solamente un estudio integral y multidisciplinar del funcionamiento del sistema y un seguimiento continuo, con fines preventivos, de posibles riesgos de deterioro, permitirá establecer variables objetivas que definan su estado y permitan diseñar estrategias de conservación.

La conservación de un abrigo con arte rupestre requiere unavisión global del conjunto con procedimientos y prioridades para abordar los problemas que puedan afectar a su conservación. En líneas generales, la conservación preventiva de los enclaves con arte rupestre debe de contemplar, de una manera crítica y con el menor impacto (Herráez, 1996):
  • La protección del entorno mediante planes especiales supervisados por las administraciones públicas.
  • La instalación de infraestructuras básicas para el acceso y para el registro de parámetros medioambientales. 
  • La dotación de medios humanos con recursos técnicos para supervisar y coordinar las tareas de vigilancia y conservación.
  • La documentación gráfica de los motivos pictóricos y la documentación planimétrica y topográfica del entorno donde están ubicados.
  • La realización de estudios científicos orientados a la caracterización de los pigmentos, costras, soportes rocosos y a la interacción de éstos entre sí y con las variables climatológicas y medioambientales.

Es precisamente la caracterización de los materiales implicados en la ejecución del arte rupestre uno de los elementos fundamentales a tener en cuenta para programar adecuadamente su conservación. Ésta debe apoyarse en tres aspectos básicos:
  • Análisis del soporte parietal.
  • Análisis de las materias primas utilizadas en los pigmentos.
  • Análisis de pátinas y productos de alteración que aparecen en las interfases roca-pigmento-atmósfera.

Presentamos una visión general de cómo una gama de técnicas analíticas, adaptadas a las peculiares características del arte rupestre, nos pueden ofrecer una valiosísima información sobre los aspectos antes señalados, además de ayudarnos a entender cómo este arte ha llegado hasta nuestros días a pesar de las agresiones que ha sufrido durante siglos. Todo ello enmarcado en un estricto código ético que se ha de aplicar al conjunto de las actuaciones relacionadas con su análisis, documentación, conservación y gestión.

Las técnicas analíticas aplicadas al estudio del arte rupestre

Las pinturas rupestres, y el soporte rocoso sobre el que se ejecutan, están sometidos a erosión por agentes naturales, siendo la velocidad del proceso en función del tipo de minerales y de las condiciones ambientales del entorno. 

Entre los procesos de erosión, uno de los más importantes es el relacionado con el agua procedente de fenómenos ambientales como la lluvia, niebla, heladas, escarchas, condensación en superficie por rocío, humedad ambiental, etc. 

Diferentes mecanismos relacionados con la geomorfología del soporte rocoso como la infiltración, las escorrentías, la capilaridad y la higroscopía, determinan la incorporación y circulación de agua, tanto en la roca como en las pinturas
realizadas sobre ella (Fig. 1). Estos fenómenos provocan que en la propia capa pictórica y sobre ésta se formen pátinas superficiales debido, por una parte, a la migración y lixiviación hacia la superficie de elementos químicos y compuestos presentes en la pared (arcillas, óxidos de hierro, aluminosilicatos,…) en los que el agua actúa como vehículo de transporte y, por otra parte, a la acción biológica de algas, hongos y otros microorganismos (Saiz, 2009) que colonizan la superficie rocosa generando una pátina superficial rica en compuestos de calcio, entre ellos los ácidos oxálicos, los carbónicos y otros ácidos capaces de extraer de la roca y fijar en superficie diferentes tipos de iones. Además, la acción de agentes atmosféricos provoca la interacción del SO2 con los compuestos carbonatados y la consiguiente aparición de sulfatos (Chalmin et al., 2003; Hernanz et al., 2006; Resano et al., 2007; Hernanz et al., 2010; Doehene et al., 2010) (Fig. 2). Por otro lado, las capas asociadas al proceso de carbonatación de estas sales han favorecido, en unos casos, la perdurabilidad de los motivos pictóricos y, en otros, son el origen de una erosión externa que cursacon la pérdida de la “piel” de la roca debido a alteraciones mecánicas como la formación de micro-cavidades con la consiguiente generación de escamas o lascas que se desprenden fácilmente.

Fig. 1. Variables que afectan a la conservación del arte parietal y formación de pátinas por acción del agua.

Fig. 2. Estructura de la capa pictórica del arte parietal.

El análisis de las materias primas (pigmentos, cargas y aglutinantes) usadas en los motivos pictóricos ofrece una información de vital importancia, no solamente en el ámbito académico de arqueólogos, historiadores del arte y científicos, sino también para los conservadores. La paleta de colores del arte rupestre es limitada: rojos (sin duda los que aparecen con mayor frecuencia), amarillos, negros y blancos, con una gran variación de tonalidades cromáticas para cada uno de ellos.

En la extensa bibliografía sobre arte rupestre hay claras y objetivas evidencias que sugieren que los artistas empleaban materiales específicos y efectuaban transformaciones de materia prima (raspado, moliendas, calentamiento…) al tiempo que añadían cargas y aglutinantes para elaborar pigmentos en base a recetas preestablecidas y conseguir características cromáticas y físicas (adherencia, estabilidad, conservación,…) adecuadas a los propósitos del autor (Couraud, 1988; Clottes et al., 1990; Pomies et al., 1999). Por tanto, la caracterización mineralógica de pigmentos y soportes ofrece al conservador la posibilidad de diseñar los protocolos adecuados para su mantenimiento, a la vez que hace posible realizar simulaciones de laboratorio para determinar objetivamente el proceso de degradación más probable y su evolución temporal (MacLeod, 2000).

Las técnicas analíticas aplicadas al arte rupestre deben cumplir ciertos requisitos que están asociados a las singularidades de estas manifestaciones artísticas: realizadas sobre soportes pétreos de grandes dimensiones en cuevas o abrigos, en un entorno agresivo con graves problemas de conservación, en lugares de difícil acceso que complican la realización de análisis físico-químicos in-situ, etc. Para llevar a cabo estos análisis disponemos de técnicas capaces de suministrar la información requerida. A grandes rasgos, y considerando la posibilidad o no de realizar análisis in situ, estas técnicas pueden clasificarse en dos grandes grupos:

a) Métodos basados en el análisis de micro-muestras tomadas en los enclaves de arte rupestre. 

Ante la dificultad de trasladar el equipamiento científico al abrigo o cueva, se opta por tomar muestras que, posteriormente, se analizan en el laboratorio para obtener una información elemental, molecular o estructural, tanto de los pigmentos como de las pátinas superficiales y del soporte rocoso. Se trata de técnicas microdestructivas que permiten obtener información sobre la morfología (Microscopía Óptica, SEM, TEM), composición química (SEM-EDX, ICP-MS, micro Raman, FTIR), estructura (XRD) y la presencia de aglutinantes orgánicos (GC, micro Raman).

b) Métodos directos con técnicas analíticas portátiles y no destructivas. 

Permiten realizar análisis in situ; son una alternativa a la toma de muestras y presentan numerosas ventajas desde el punto de vista de la conservación y la no agresión, pero tienen limitaciones a la hora de proporcionar una correcta información estratigráfica o sobre la presencia de aglutinantes orgánicos. Entre las técnicas analíticas que permiten, hoy en día, el diseño de equipos portátiles aplicados al arte rupestre, se encuentran la Fluorescencia de Rayos- X Dispersiva en Energía (Sanoit et al., 2005; Roldán et al., 2011), la espectroscopia Raman (Tournié et al., 2011) y la Difracción de Rayos-X (Lebon et al., 2011).

Consideramos que, a pesar de sus limitaciones, las técnicas no destructivas con equipos portátiles aptos para realizar análisis in situ, deben constituir la aproximación analítica inicial al arte rupestre. Estas técnicas ofrecen una primera información elemental y/o molecular sobre los materiales que, a su vez, es fundamental para diseñar, en los casos que así se requiera y bajo el principio de mínima agresión, una metodología y protocolo analítico de extracción de micro-muestras, cuyo objetivo final es la completa caracterización del arte rupestre.

Actuaciones en el arte rupestre levantino

Durante la última década se han prodigado los estudios analíticos en el arte rupestre levantino (Hernanz et al., 2006; Resano et al., 2007; Hernanz et al., 2008; Roldán et al., 2010).

Las muestras extraídas de los conjuntos rupestres, vistas a través del microscopio óptico con luz polarizada, ilustran las características del soporte pétreo y la estratigrafía de la capa pictórica. Los espectros obtenidos en el laboratorio con micro Raman de las diferentes capas observadas han permitido caracterizar los materiales de cada una de ellas. Por lo general, en una pared calcárea, se observan intensas bandas Raman de calcita en el substrato rocoso sobre el que se deposita el pigmento. La estratigrafía indica  también la presencia de una pátina externa formada por acreciones de whewellite y microcristales de yeso que recubre el pigmento. Por tanto, la capa pictórica se sitúa entre dos capas de oxalatos, habiéndose detectado también, mediante SEM, la presencia de minerales arcillosos (Si, Mg, Al, K y Fe) en la capa más externa. Los principales componentes de los pigmentos son óxidos de hierro en los rojos y carbón amorfo y óxidos de manganeso en los negros. También se observan frecuentemente en la capa pictórica bandas Raman de baja intensidad de calcita y oxalatos (whewellite y weddellite). La presencia de estos oxalatos junto a los materiales pictóricos es consecuencia de la actividad metabólica de colonias de hongos y líquenes presentes en la superficie y que llegan a invadir la capa pictórica.
Como complemento a los análisis basados en toma de muestras, se han realizado los primeros estudios analíticos con equipamientos portátiles en abrigos con arte rupestre levantino. Por primera vez, la espectroscopia Raman portátil ha permitido caracterizar pigmentos rupestres en abrigos de Castellón, Teruel, Cuenca y Albacete (Ruiz et al., 2011).

Para optimizar los análisis in situ se eligen zonas en las que la capa pictórica es densa y nítida y se procede a caracterizar los compuestos presentes en el substrato rocoso, en los pigmentos y en las pátinas superficiales, a partir de la comparación de espectros Raman de zonas con motivos pictóricos y zonas de la pared rocosa en las proximidades del motivo. A pesar de que las condiciones experimentales de estos análisis no son las más adecuadas (influencia de la luz solar y emisión de fluorescencia que enmascara las señales Raman) comparadas con las del análisis de muestras en el laboratorio, los resultados obtenidos concuerdan bastante bien entre sí. En los soportes calizos se detecta la presencia de calcita, yeso y débiles bandas de whewellita (oxalato de calcio), mientras que en los soportes de arenisca se detecta la presencia de cuarzo, hematita y yeso (asociados a la meteorización física de la roca), además de la presencia oxalatos (whewellita). En los pigmentos rojos se ha detectado la presencia de óxidos e hidróxidos de hierro, y carbón amorfo y óxidos de hierro en los negros. Los pigmentos blancos de estos abrigos no han podido analizarse in situ debido a la elevada fluorescencia que presentaban y que, probablemente, está asociada a la presencia de arcillas blancas en su composición.

Basándose en técnicas de caracterización elemental mediante espectrómetros EDXRF portátiles (Fig. 3), se ha analizado el arte levantino del Barranco de la Valltorta (Roldán et al., 2010) y del Barranco de la Gasulla (Roldán et al., 2012) en la provincia de Castellón. Analíticamente, podemos considerar la presencia de una pátina superficial de compuestos de azufre y calcio sobre el motivo pictórico que, a su vez, está entremezclado con las capas superficiales de la pared caliza.


Fig. 3. Espectrómetro EDXRF portátil realizando análisis in situ en los abrigos de Saltadora.

Los análisis EDXRF se realizaron registrando espectros de zonas coloreadas y espectros de soporte parietal libres de decoración para identificar, mediante una comparación, los elementos asociados a la capa pictórica y al soporte parietal.

En todos los análisis efectuados, se ha detectado, la presencia de S, Ca y Fe como elementos mayoritarios y Si, K, Ti, y Sr como elementos minoritarios (Fig. 4). Además se ha detectadola presencia de elementos traza en algunos motivos, lo que nos induce a postular el uso de diferentes materias primas en su realización.


Fig. 4. Espectro EDXRF del soporte pétreo.

Entre las conclusiones obtenidas, cabe destacar que todos los motivos rojos han sido realizados con pigmentos a base de óxidos de hierro, entre los que cabe diferenciar:

  • Pigmentos en los que no se detectan elementos traza discriminantes en la capa pictórica. Estos corresponden a la mayoría de los pigmentos analizados.
  • Pigmentos en los que se detecta el Pb como elemento traza en el pigmento: se han identificado en abrigos del Barranco de la Gasulla.
  • Pigmentos en los que se detecta el As como elemento traza en el pigmento.
  • Pigmentos en los que se detecta el Mn como elemento minoritario en el pigmento, presentando éstos una tonalidad roja más oscura que puede estar asociada a la presencia de Mn. La presencia de As y Mn como elementos traza en los óxidos de hierro también ha sido documentada en los análisis EDXRF de los abrigos de Valltorta (Roldán et al., 2010), por lo que es posible la existencia de una zona de aprovisionamiento común a los pobladores de los Barrancos de Valltorta y Gasulla.

Los motivos pictóricos con pigmentos negros no son muy abundantes. Entre ellos destacan dos cérvidos del panel IX de Saltadora en los que se detecta la presencia de óxidos de manganeso con trazas de bario (Fig. 5), lo cual induce a considerar una materia prima del pigmento negro basada en minerales de manganeso como romanechite, hollandite y cryptomelane. Los análisis de los pigmentos negros de los abrigos del barranco de la Gasulla remiten todos ellos al uso de materia prima basada en carbón vegetal.

Actualmente, los equipos de investigación dedicados a la caracterización del arte rupestre levantino siguen utilizando y optimizando estas técnicas analíticas, ampliando el número de abrigos estudiados y aportando soluciones a los problemas arqueológicos y de conservación propios de estas manifestaciones artísticas.


Fig. 5. Espectro EDXRF de un pigmento negro de un cérvido de Saltadora mostrando la presencia de manganeso en su composición.


Conclusiones

A la vista de lo expuesto, queda patente la importancia de programar y realizar estudios analíticos sobre las materias primas de las pinturas parietales y su soporte mural, ya que entre los materiales que integran su estructura estratigráfica se establecen complejas interacciones físico-químicas, biológicas y mecánicas que pueden inducir cambios moleculares y estructurales cuyo conocimiento es vital para documentar los procesos de deterioro a los que están sometidas y diseñar estrategias conducentes a establecer las condiciones óptimas de conservación.


Bibliografía

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Con esta intervención terminamos con la Conservación y de momento con las Jornadas Técnicas parra la gestión del Arte Rupestre. 

lunes, 3 de junio de 2013

INTERVENCIONES DE CONSERVACIÓN DE ARTE RUPESTRE AL AIRE LIBRE

EUDALD GUILLAMET
Conservador, restaurador


Don Antonio Beltrán comentando las pinturas del Cogul, en Arte Rupestre Levantino, (Zaragoza,1968), dice: “Bosch Gimpera en 1921, hizo notar que las pinturas -ya casi habían desaparecido del todo- cosa explicable si se tiene en cuenta que todos los visitantes lavaban y frotaban el friso con agua, para obtener una mejor visibilidad de las figuras”.

Desde las primeras intervenciones en los años 80 ya se pudo determinar que en la mayoría de los casos las causas de degradación eran debidas a la antropización y que los métodos de restauración habituales no eran aplicables en la pintura rupestre. Se debía actuar con los criterios teóricos básicos de conservación pero minimizando la aplicación de las intervenciones. Se obvió toda aplicación de productos disolventes y de consolidantes a fin de no contaminar las superficies. A partir de series de pruebas se comprobó que las limpiezas eran factibles utilizando aguas de baja mineralización y que las consolidaciones se podían realizar con el uso de cales. El retoque, muy ligero, siempre se ha limitado a los fondos, nunca se ha rehecho una figura por muy evidente que fuera su dibujo y se ha buscado recuperar la lectura estética de los conjuntos. En todos los casos han sido los materiales de la obra de arte y el estado de conservación en la que ha llegado a nosotros los factores que han condicionado los procesos de intervención.

Causas de alteración

El arte rupestre al aire libre es una manifestación artística que ha llegado a nosotros, en la mayoría de los casos, en un estado de fragilidad evidente. La natural evolución geobiólogica que ha propiciado la formación de los abrigos sigue inexorablemente su curso.

Es habitual observar en la superficie de la roca fenómenos de fisuración, fracturación, fragmentación, rotura, disgregación, desintegración, descamación, deformación e hinchamiento producidos por la sinergia de acciones físicas, químicas y biológicas.

Como patología añadida hay que mencionar la película de polvo que recubre normalmente las pinturas, formada en parte por restos orgánicos (polen, fragmentos de origen vegetal, restos de insectos, etc.) que pueden favorecer el desarrollo de microorganismos con la consecuente generación de procesos geobiológicos de alteración como fomación de oxalatos de calcio y sulfatos.

Este proceso de alteración natural, en numerosas ocasiones, se ha visto acelerado por la acción antrópica. Los antiguos sistemas de calco, la proyección de líquidos para facilitar la visión de las pinturas, golpes, arranques, grafiti, anclaje de cierres, disparos de cazadores, humo de hogueras, etc., han añadido patologías al estado de conservación de las pinturas.

En la mayoría de los abrigos, sobre todo en los más conocidos, las pinturas están recubiertas por una película de suciedad de origen antrópico que las oculta parcialmente. Este fenómeno ha sido ocasionado por la multitud de veces que se han mojado para facilitar su visión o para la realización de calcos. Los líquidos empleados han dejado, al secar, residuos que se han ido acumulando progresivamente en la superficie. La aplicación de agua también produce la disolución de sales solubles y por fenómenos de evaporación, el consecuente depósito y cristalización de las mismas sobre las pinturas. La utilización de agua destilada para la realización de calcos y documentación fotográfica acelera el proceso mencionado.

Las técnicas no destructivas de análisis, los estudios medioambientales y las posibilidades de datación de las pinturas por oxalatos, han contribuido en gran manera a la determinación de patologías y a ampliar el conocimiento de las mismas.

Conservación-restauración

En la actualidad la protección de los conjuntos rupestres viene apoyada por las normas de protección internacionales y por las legislaciones nacionales y autonómicas. La declaración por la UNESCO de Patrimonio de la Humanidad del arte rupestre levantino obliga a su conservación, estudio y difusión. La catalogación e inventario junto con la documentación y los tratamientos informatizados de imágenes son instrumentos básicos para la conservación del arte rupestre.

Los nuevos sistemas de cerramientos con la aplicación de criterios perimetrales han mejorado la eficacia de los mismos y sobre todo han recuperado en lo posible la estética de los entornos.

Como premisas de los procesos de intervención de conservación/restauración se han intentado conseguir tres objetivos:

  • Detener los procesos de degradación.
  • Recuperar la visibilidad de los conjuntos.
  • Aportar nuevos datos al estudio arqueológico de las pinturas.

Como criterio básico se ha aplicado el de la mínima intervención, dando prioridad a la consolidación y limpieza y a la eliminación de la película orgánica de origen antrópico que cubría la mayoría de los conjuntos.

Las primeras pruebas efectuadas demostraron que la capa de suciedad que cubre la mayoría de pinturas era soluble en agua. La metodología habitualmente empleada en la limpieza ha sido por disolución de la película de suciedad por medio de la aplicación de apósitos de papel impregnados en agua de bajo contenido en sales y retirada de los restos de suciedad con pinceles recortados. Estas operaciones se han realizado con la ayuda de lupas de 2,5 aumentos.

En este tipo de intervenciones deben descartarse métodos de limpieza habituales en la restauración de piedra como la limpieza química (restos que podrían confundir futuras dataciones), el laser (modificación del tono de los ocres) o la microabrasión con áridos blandos (desprendimiento de fragmentos), aunque esta última en algunos fondos de roca en muy buen estado de conservación es utilizable.

Es evidente que en algunos casos, la fragilidad de los conjuntos, sólo permite ligeras consolidaciones y descarta cualquier tipo de intervención de limpieza.

Todos los procesos son documentados antes, durante y después de las intervenciones.

Como guía de localización de las pinturas y de sus detalles se han recopilado y utilizado todos los calcos y documentos posibles.

Con las operaciones de limpieza se ha eliminado la película superficial que ocultaba en gran medida las pinturas y que era un posible elemento de degradación. Esta película, básicamente formada por depósitos orgánicos, de origen tanto natural como antrópico, puede constituir un caldo de cultivo para acelerar procesos biológicos de alteración.

La eliminación de la misma contribuye a la conservación del conjunto y a su vez recupera su visibilidad aportando nuevos datos a la investigación arqueológica. En algunos casos, figuras parcialmente ocultas bajo estos depósitos, han aparecido completadas después de los procesos de limpieza. Algunos de los ejemplos más característicos serían los abrigos de la Cañaíca del Calar, el Sabuco y la Serreta (Murcia), el Civil (Valencia), Minateda (Albacete), la Val del Charco (Teruel), etc. La visión global del conjunto después de la limpieza ayuda a su comprensión.

Las intervenciones de limpieza y la consecuente recuperación de la visibilidad de las pinturas rupestres han permitido ofrecer el acceso controlado de los conjuntos al público.

En la mayoría de los casos todo proceso de limpieza en una obra de arte lleva inherente un planteamiento de resolución estética. En el caso de la pintura rupestre, las limpiezas pueden acentuar las lagunas presentes en el conjunto. Estas lagunas están producidas por fenomenos geobiológicos o antrópicos que han causado caídas de pátina original dejando al descubierto la roca madre, mucho más clara. Este fenómeno es normal y viene asociado directamente a la evolución del abrigo.

El efecto de figura (lagunas) sobre figura (conjunto) distorsiona la lectura estética global del conjunto. Los tratamientos realizados hasta el momento han dado resultados excelentes. Se han entonado ligeramente las lagunas al color del fondo con pigmentos naturales (ocre rojo, ocre amarillo y negro humo) disueltos en agua y en algún caso por problemas de adhesión del retoque, con los mismos pigmentos en acuarelas.

La intervención siempre sigue los más estrictos criterios de reversibilidad y nunca se interviene sobre las figuras, solo se ha actuado en superficies de alteración de los fondos y de forma muy ligera. Los casos más recientes serían los del Cogul, Minateda y los Grajos. También se actuó de esta forma en la cova Remigia, en Civil, en Borriol, en La Serreta, en los abrigos del Calar, etc. En ningún caso ha habido alteraciones del retoque después de más de quince años. Todas estas actuaciones han sido consensuadas con los arqueólogos responsables de los abrigos.

Este tipo de actuaciones están muy lejos, por mínimas, de las habituales en policromías tanto de pintura mural o piedra, como de otras obras.

La consolidación de la roca de soporte se ha realizado habitualmente rellenando las fisuras con morteros de cal apagada y puzolana. La utilización de la puzolana incorpora iones de sílice al mortero confiriéndole mayor resistencia. Este tipo de morteros vienen siendo utilizados en construcción desde época romana. El relleno final en la superficie de las fisuras se realiza con morteros de cal y arena silícea de color ocre para evitar el tono rosáceo de la puzolana al secarse. Al finalizar el proceso de secado de los morteros éstos son evidentemente más claros que el tono de la pátina de la roca. Para paliar este efecto se entonan con aguadas de acuarela acercándolos al tono general del abrigo.

En contados casos, cuando el estado del soporte presenta irreversibles signos de posible pérdida total en zonas de desagregación, se han aplicado consolidantes de origen orgánico como los polimetil metacrilatos o silicatos. Se ha evitado al máximo, tanto por las dudas que presenta su perdurabilidad al ser aplicados en un medio naturalmente activo, como por las interferencias que podrían causar en ulteriores procesos de datación.

Actualmente se han realizado pruebas de consolidación por aplicación sucesiva por pulverización de un consolidante testado en piedra y pintura mural compuesto por nano partículas de hidróxido cálcico disueltas al 5% en alcohol iso-propílico o etílico. El resultado parece organolépticamente satisfactorio.


Conclusiones

En cualquier intervención de restauración el criterio a seguir en la misma viene condicionado por la obra de arte, por el estado en que ha llegado a nosotros a través del tiempo y por el estado de los materiales que la constituyen. En el caso de la pintura rupestre hemos sido todavía más estrictos en estos conceptos, actuando siempre por reducción y con un respeto extremo hacia la obra. Se ha intentado establecer una metodología de intervención basada en la mínima actuación. En numerosas ocasiones ligeras limpiezas de fondos han sido suficientes para conseguir un buen resultado de recuperación de la percepción de la obra. En otras ocasiones, pocas, ha sido necesario levantar concreciones para llegar a un resultado favorable. En otras situaciones la degradación de los soportes ha imposibilitado las intervenciones de limpieza pero no las de consolidación.

La determinación de patologías por medio de análisis y la observación organoléptica con el añadido de una reflexión pragmática sobre la idoneidad de la metodología a emplear son básicas para cualquier intervención en el arte rupestre.

Se puede establecer una generalización evidente en las patologías observadas. En principio, y salvo excepciones determinadas casi siempre por procesos de alteración de origen antrópico, las alteraciones siguen patrones específicos en cada tipo de roca.

Ejemplo de antropización: Cueva del Diablo, Agwanit, (Sahara Occidental). Grafiti realizados por los oficiales de la MINURSO (Misión de Naciones Unidas para el referéndum en el Sahara Occidental) afectando grabados y pinturas rupestres.

Sección de pintura rupestre de la Cañaíca del Calar (Murcia), 1 roca calcárea del soporte, 2 yeso de transformación, 3 microfisuras rellenas de yeso, 4, 6 y 8 formaciones de oxalatos, 5 hematita de la película pictórica, 7 yeso cristalizado.

Por el indudable interés de este tema, adjuntamos la bibliografía.


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Después de esta segunda intervención reproducida íntegramente, pasamos a la tercera: "Contribución de los análisis físico-químicos..."

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