EL ARCO EN LOS GRUPOS DE CAZADORES-RECOLECTORES ACTUALES (TALLER) / TIRO CON ARCO Y PROPULSOR (TALLER)

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2025*. "EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER. DE ARMAS, MUJERES Y HOMBRES: CAZA Y CONFLICTO EN LA PREHISTORIA"*

Resumen de las sesiones

Ponente: Javier Sintes Pelaz. Asesor técnico de la Consejería de Medio Ambiente y Ordenación del Territorio de la Comunidad de Madrid y de la Federación Madrileña de Caza.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero. 

LA EVOLUCIÓN DE LA ARQUERÍA DESDE LA PREHISTORIA A NUESTROS DÍAS

Dada la importancia del descubrimiento del propulsor y de la azagaya, (el primer proyectil controlable de largo alcance gracias a su empenaje), y no mucho tiempo después, el “hallazgo” del arco y las flechas, con las que también se podía cazar a distancias aún mayores y, por tanto, con menos riesgo, nuestros ancestros fueron sobreviviendo, y se puede aventurar la posibilidad de que los seres humanos seguimos existiendo gracias, sobre todo, a quienes ya cazaban con arco

Antes de que eso aconteciese, otro invento, crucial y anterior, fue el de la cordelería para crear, entre otras muchas cosas, las cuerdas de los arcos, y los bramantes, para afianzar las plumas a los ástiles cuando no podían hacerlo con finas fibras de tendones debidamente encoladas.

Y con la intención de que se pueda concebir la relevancia que han tenido los arcos, como armas de caza, y tristemente, como armas de guerra, durante este nuevo Curso de Verano de la UNED, se van a conocer bastantes conceptos de su historia, sus entresijos y, además, se va a poder experimentar lo que se percibe cuando se tensa un arco, y la “magia” que acontece tras soltar su cuerda.

ARQUERÍA NEOLÍTICA: NUEVAS APORTACIONES DESDE LA CUEVA DE LOS MURCIÉLAGOS (ALBUÑOL, GRANADA)

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2025*. "EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER. DE ARMAS, MUJERES Y HOMBRES: CAZA Y CONFLICTO EN LA PREHISTORIA"*

Resumen sesiones

Ponente: Raquel Piqué Huerta. 
Catedrática de Prehistoria. UAB.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero. 

El equipo de arquería prehistórico es extremadamente raro en el registro arqueológico debido a su fabricación con materiales orgánicos, de origen vegetal o animal, que solo se conservan en condiciones ambientales muy específicas, como entornos anóxicos o extremadamente secos. En este contexto, hallazgos como el de Ötzi (3500–3100 a.C., Tisenjoch, Italia), que incluye una posible cuerda de arco elaborada con fibras de tilo trenzadas, constituyen testimonios excepcionales de este tipo de tecnología en la Prehistoria europea.

Entre los yacimientos más destacados que han proporcionado materiales orgánicos vinculados a la arquería se encuentran La Draga (Banyoles, Girona) y la Cueva de los Murciélagos (Albuñol, Granada), ambos datados entre finales del VI e inicios del V milenio cal ANE. La Draga, un asentamiento lacustre del Neolítico antiguo, presenta una notable conservación de objetos de madera y fibras vegetales gracias a la saturación de agua del entorno del yacimiento, lo que ha permitido documentar arcos, proyectiles, y posibles cuerdas de arco. Por su parte, la Cueva de los Murciélagos, situada en un entorno árido, ha conservado un conjunto excepcional de materiales orgánicos en condiciones de sequedad extrema, entre los que destaca una de las colecciones más antiguas y completas de arquería neolítica de la península ibérica.

El objetivo de esta presentación es profundizar en el conocimiento de los procesos tecnológicos y las funcionalidades asociadas al equipo de arquería en el Neolítico. Para ello, se ha realizado un análisis morfotécnico de los diferentes elementos, junto con el estudio de las materias primas utilizadas mediante técnicas arqueobotánicas y arqueoquímicas, lo que ha permitido identificar las especies vegetales empleadas en la fabricación de los componentes orgánicos.

En el caso concreto de La Draga, se ha desarrollado además un programa de arqueología experimental articulado en dos vertientes: por un lado, la reconstrucción de arcos y cuerdas utilizando técnicas y materiales compatibles con las evidencias arqueológicas; por otro, la realización de ensayos mecánicos para evaluar su resistencia, durabilidad y eficacia funcional.

A través de la integración de análisis tecnológicos, estudios de materiales y experimentación arqueológica, esta investigación contribuye a una visión más amplia sobre las estrategias de caza, la organización social y el papel de la arquería en las comunidades agrícolas del Neolítico en el occidente mediterráneo.

 

EL ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO AL AIRE LIBRE SOBRE SOPORTES NO CONVENCIONALES

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2025*. "EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER. DE ARMAS, MUJERES Y HOMBRES: CAZA Y CONFLICTO EN LA PREHISTORIA"*

Resumen sesiones
Ponente: Sergio Ripoll López.
Catedrático de Prehistoria. UNED. 

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero. 

Desde el siglo XIX, los prehistoriadores del arte paleolítico han centrado fundamentalmente sus investigaciones en entornos cerrados como cuevas y abrigos. Para sorpresa de muchos especialistas, y sólo desde hace tres décadas aproximadamente, ha comenzado a ponerse en valor el arte rupestre paleolítico al aire libre.

Los primeros estudios se centraron en las cuencas de los ríos Duero, Tajo y Guadiana pero, conforme han aumentado los estudios, han ido apareciendo muestras de este arte al aire libre en diversos puntos de nuestra geografía peninsular, muchos de ellos, curiosamente, a gran altitud sobre el nivel del mar.

La mayoría de los conjuntos que hemos identificado hasta ahora se sitúan en zonas aisladas, lejos de grandes núcleos urbanos. 

La existencia de este rico patrimonio permitirá fijar a la población joven en su entrono creando centros de interpretación y visitas guiadas a los diversos enclaves.

Al tratarse de zonas bastante remotas, estos conjuntos de arte rupestre paleolítico al aire libre sobre diferentes soportes pétreos se ven inmersos en entornos naturales de gran riqueza paisajística y faunística.

Evidentemente no tendrá un impacto inmediato en los núcleos rurales, pero una correcta difusión en medios de comunicación y en instituciones locales y provinciales, provocarán un interés por conocer este nuevo patrimonio legado por nuestros ancestros, siendo la primera y más antigua expresión del pensamiento humano que ha llegado hasta nosotros en forma de imágenes y signos. 

Estamos hablando no solamente de un lenguaje o un metalenguaje de imágenes que lo reflejan, si no también, de un importante conjunto de datos que comienzan a ser de una importancia fundamental en nuestra historia y probablemente para nuestra especie.

La puesta en valor de estos nuevos hallazgos, sin duda, contribuirá al desarrollo económico y social de las comarcas donde se localizan estos yacimientos, siendo un polo de atracción para el turismo sostenible y un elemento dinamizador para la denominada "España vaciada”. 

Asimismo, la divulgación entre la población local de su patrimonio histórico, sin duda, contribuirá a que los habitantes de estos territorios se conviertan en los primeros defensores de su conservación y se sitúen en la primera línea de defensa para su protección.

¿Por qué ahora? ¿y por qué nadie lo ha visto hasta ahora?

Hace141 años Marcelino Sanz de Sautuola descubrió la Cueva de Altamira. La comunidad científica de la época denostó ese singular hallazgo y el insigne investigador montañés falleció sin ver reconocida su autenticidad. 

Hasta hace unos 35 años se conocían algunos lugres al aire libre con representaciones denominadas de “Estilo Paleolítico“ que se incorporaban a la síntesis de forma marginal o en forma de notas a pie de página. Pero desde comienzos de los años 90 del siglo pasado han ido apareciendo numerosos conjuntos de arte paleolítico al aire libre fundamentalmente sobre soportes de esquisto. Hoy en día nadie niega su existencia e importancia.

Desde hace un par de años, por casualidad, gracias a una combinación de la luz solar apropiada y la experiencia acumulada en el estudio  de grabados paleolíticos de trazo fino, identificamos una serie de figuras incisas al aire libre, sobre granito. Hasta ese momento los investigadores habíamos buscado en los soportes graníticos, figuras pintadas o grabadas encuadrables en el arte esquemático del Neolítico y de la Edad de los Metales.

La existencia de inmensos conjuntos de arte rupestre paleolítico repartidos por amplias zonas geográficas, venía a desmontar el paradigma al uso sobre el arte rupestre. Siempre se había pensado que las figuras paleolíticas se ubicaban en entornos cerrados (cuevas) donde las prácticas mistéricas realzaban el poder de las imágenes.

Sin embargo hoy creemos que este hito se ha transformado totalmente. Lo habitual era el arte al aire libre y lo raro era el arte en cuevas. Hemos pasado en la oscuridad de las cavernas a los entornos soleados.

Necesitábamos encontrar un patrón de identificación que nos permitiera localizar más evidencias en otras zonas partiendo del núcleo original de la Sierra Oeste de Madrid.

Hoy en día ese patrón nos ha llevado a zonas hasta ahora impensables como puede ser la alta montaña, la meseta o el litoral mediterráneo.

¿Por qué hay tanto?

Para intentar realizar un encuadre cronológico, en nuestros estudios utilizamos una serie de convenciones estilísticas que nos permiten fechas con más o menos precisión los diferentes conjuntos. Hasta ahora podemos afirmar con más o menos precisión que la mayoría se sitúan entre un Solutrense Superior y un Magdaleniense Medio. Es decir unos 6.000 años de duración. Y entre unos 22.000 y 16.000 años antes del presente.

Este gran lapso temporal se puede traducir en 18.000 generaciones de antepasados siguiendo unas rutas preestablecidas y plasmando  una y otra vez aquellos animales que les llamaban la atención o que habían cazado, volviendo a grabar una y otra vez sobre las mismas superficies. 

La erosión natural sobre estos soportes pétreos nos permite identificar el fondo de los surcos grabados, frente a los entornos cerrados donde las incisiones se conservan perfectamente y por tanto son más profundas.

CUCHILLOS Y PUÑALES EN LA PREHISTORIA: MÉTODOS Y TÉCNICAS DE TALLA EXPERIMENTAL - LA EXPERIMENTACIÓN EN PREHISTORIA: LA ELABORACIÓN DEL CUCHILLO DE ÖTZI

CENTRO DE LA UNED DE BARBASTRO. CURSOS DE VERANO 2025*. "EXPERIMENTAR PARA COMPRENDER. DE ARMAS, MUJERES Y HOMBRES: CAZA Y CONFLICTO EN LA PREHISTORIA"*

Resumen sesiones
Ponente: Juan Antonio Marín de Espinosa Sánchez.
Sílex. Arqueología y Difusión del Patrimonio S.L.

*Con la colaboración del Parque Cultural del Río Vero. 

Los útiles en piedra tallada son el principal y más abundante testimonio de la actividad humana durante la prehistoria. Su estudio nos ayuda a comprender el comportamiento de los grupos de cazadores-recolectores.

Durante la prehistoria, los útiles en piedra tallada han sido un elemento fundamental para la subsistencia de estos grupos. El filo de una lasca permite cortar elementos como la carne, la piel o incluso materiales duros como el asta de los cérvidos. Con el tiempo, la aparición de útiles en piedra tallada como cuchillos y puñales enmangados, serán el resultado de una evolución cognitiva y el perfeccionamiento de métodos y técnicas de talla.

Estos útiles en piedra tallada reflejan la interacción del ser humano con el medio natural que lo rodea. Varían territorialmente en función de las características geológicas del territorio y los recursos naturales disponibles. La unión de estos factores crea, a nivel arqueológico, el germen de una identidad cultural.

El Paleolítico superior, y en particular el Solutrense, será testigo de la elaboración de hojas de laurel de tamaños y usos variados, que son la muestra de un alto conocimiento técnico desarrollado por expertos talladores de sílex.

Las evidencias arqueológicas de restos de cuchillos o puñales durante el Neolítico y el Calcolítico en Europa, son a su vez, una muestra de una alta especialización artesanal que refleja la interacción entre grupos a nivel socioeconómico, fruto de la demanda por este tipo de producciones.

La elaboración de grandes láminas obtenidas por presión o percusión indirecta favorecerá la estandarización de la producción y una economía de la materia prima. Estos útiles pueden estar retocados. El retoque modifica intencionalmente la morfología inicial del soporte, con el objetivo de adaptarlo a un uso determinado. En este sentido, la elección y aplicación de un determinado tipo de retoque han de ser observadas desde una óptica tecnológica y no tipológica, puesto que son resultado de la aplicación de una operación de talla, condicionada por las características de la lámina o el elemento bifacial y el uso al que esté destinado.

El aporte de la experimentación en prehistoria tiene una aliciente especial porque está vinculado al redescubrimiento de los conocimientos técnicos desaparecidos de la memoria colectiva. La experimentación nos permite establecer una analogía con el material arqueológico y son una herramienta fundamental para el establecimiento de hipótesis empíricas, referenciadas y bien documentadas sobre la elaboración de un objeto. Estos resultados nos ayudan a revelar aspectos socioeconómicos de los grupos humanos en el pasado.